TEMPS

Mentre dormiu us creix la barba: això és el temps.

JOAN FUSTER Diccionari per a ociosos

Arxiu

dijous, maig 31, 2012

RESUM TEÒRIC I CONSELLS (COMPRENSIÓ DEL TEXT)

Comprensió del text

1. Descriu el tema i les parts bàsiques del text.
El tema és el contingut del text reduït i sintetitzat al màxim. Ha de ser un enunciat breu que condense el contingut del text.

*Després de formular una proposta de tema, planteja't si realment es correspon amb l'assumpte principal del text.
*Intenta expressar-lo en un sintagma nominal.

2. Resumeix el contingut del text amb una extensió màxima de 10 línies.
Resumir consisteix a reduir. Es tracta d'aconseguir reproduir fidelment el contingut del text.

*Planteja't quina informació és essencial i quina és accessòria.
*No copies literalment.
*Evita les expressions pròpies de l'estil de l'autor.
*Evita fer citacions al text.
*Evita les marques de modalització pròpies (el teu text-resum ha de ser objectiu respecte del que diu el text-mare). Per tant, la veu (el locutor) del resum ha de ser externa; 3a persona.
*Evita les redundàncies del tipus “el text diu...”, l'autor diu...”


3. Identifica la tipologia textual especificant els trets corresponent que apareixen al text.Es tracta d'identificar i de justificar amb exemples, el tipus de text.
Cal dir que hi ha moltes maneres d’organitzar un text i seria impossible fer una relació de totes les estructures possibles que podem trobar en la pràctica. Aquests són els tipus de text més habituals:
  • Expositius (introducció, desenvolupament i conclusió). Exemples: Diccionaris, conferències…
  • Argumentatius (introducció, exposició dels fets o exposició d’arguments i conclusió). Exemples: Articles d’opinió, columna periodística, ressenya crítica, assaig…
  • Narratius (literaris: introducció, nus i desenllaç; periodístics: piràmide invertida). Exemple: literaris (conte, novel·la, rondalla), no literaris (notícia, crònica, reportatge).
  • Descriptius (de les característiques generals a les específiques, de dalt a baix…). Exemple: Descripcions de personatges, d’ambients, d’estris, d’escenaris…
  • Instructius (apartats, capítols, passos a seguir). Exemple: receptes de cuina, regles d’un joc…
  • Predictius (diferents formes segons els textos: horòscops, prediccions meteorològiques…)
* Recorda que pots torbar textos que no s'ajusten només a un tipus de text.
* Pots incloure en la justificació la intencionalitat del text.

4. Identifica el registre (formal/informal) i la varietat geogràfica especificant els trets corresponents que apareixen al text.
Es tracta d'adaptar l'ús de la llengua a la situació comunicativa. Els factors que condicionen el registre de llengua són: la temàtica (específica o general), la formalitat (el grau de confiança entre els interlocutors), el propòsit (la intenció, la finalitat: didàctica, lúdica, ...) o el canal (escrit, oral).
El registre formal és propi del discurs científic o literari.
El registre de formalitat neutra; estàndard és propi dels mitjans de comunicació, de l'ensenyament.
El registre informal és propi de les situacions comunicatives quotidianes, entre interlocutors coneguts. En general, és propi del canal oral.
Les principals característiques lingüístiques d'un text formal són: els tecnicismes o vocabulari específic, recursos estilístics (metàfora, hipèrbaton, ...), sintaxi complexa, etc.
Les principals característiques lingüístiques d'un text informal són: el vocabulari general, mots buits o genèrics (la cosa, el cas, el fet); expressions col·loquials; frases fetes; diminutius i augmentatius; sintaxi senzilla; estructures oracional incompletes, repeticions, etc.

* Evita parlar en termes absoluts: formal/informal. És convenient parlar de grau de formalitat; formalitat alta, formalitat baixa.
* Recorda que pots trobar textos (sobretot aquells on hi haja més d'un enunciador), amb més d'un registre.
* També pots trobar, per exemple, un text de formalitat neutra (estàndard) que incloga trets de registre informal i a l'inrevés, depenent de la intenció final del text.
(revisa la pàgina 192 del llibre)

Pel que fa la varietat geogràfica, podràs trobar alguna d'aquestes característiques:
MORFOLOGIA
  • Plurals antics: hòmens, jóvens (occidental) Plurals evolucionats: homes,joves (oriental);
  • Possessius femenins amb vocal -u-: meua, teua, seues, ... (occidental); possessius femenins amb -v-: meva, teva, seves, ... (oriental)
  • Díctic espacial ací (occidental); díctic espacial aquí (oriental)
  • 1a persona sing. dels Presents d'Indicatiu en -o/-e: canto/cante (occidental); 1a persona sing. dels Presents d'Indicatiu en -o (-u)/-i o sense terminació : canto(u)/canti, cant (oriental);
  • 1a, 2a i 3a persones del singular i 3a del plural del Present de Subjuntiu en -e/-a :jo tema, jo cante (occidental); 1a, 2a i 3a persones del singular i 3a del plural del Present de Subjuntiu en -i :jo temi, jo canti (oriental) . També els morfemes del Pretèrit Imperfet de Subjuntiu  -ar: cantara (occidental) i -és: cantés (oriental).
     

    LÈXIC Lèxic propi: espill, xic, granera, arena, melic, eixir (occidental) Lèxic propi: mirall, noia, escombra, sorra, llombrígol, sortir (oriental).
* Recorda que hi ha algunes característiques més fiables que altres, les més fiables són les de morfologia verbal, els possessius femenins i alguna de lèxic (eixir: occidental).

5. Identifica els recursos expressius o tipogràfics presents al text: metàfora, metonímia, hipèrbole, tipus de lletra, cometes, etc.Es tracta d'identificar els recursos estilístics: metàfora, comparació, metonímia, hipèrbole, ... Així com els recursos tipogràfics: tipus de lletra diferent (per exemple la cursiva), cometes, ... Els recursos tipogràfics poden indicar irònia, matisos de significat, canvi de registre o de codi, títol d'algun article, discurs reportat en estil directe, ...

6. Identifica les veus del discurs.El locutor és la veu que condueix el text. Si el text és narratiu se'n sol dir narrador (pot ser narrador intern: si participa de l'acció del text; narrador extern: si no participa de l'acció del text).
Si el text és argumentatiu el locutor sol ser una veu en primera persona identificable amb l'autor. I si fóra un text poètic es tractaria d'una veu lírica o jo poètic.
Si el locutor s'adreça directament a algú que apareix al text, aquell a qui s'adreça és l'al·locutori.
A més a més, de vegades apareixen al text altres veus diferents de la del locutor; aquestes altres veus són els enunciadors. (El discurs dels enunciadors pot ser intercalat de manera directa: es reprodueixen les paraules literalment; o de manera indirecta: el locutor modifica l'enunciat.)
El text pot incloure també citacions d'altres textos (cançons, refranys, ...) que remeten a altres significats implícits; és el recurs de la intertextualitat.

* Recorda que en el discurs (dins del text) no poden haver-hi persones. Per tant, podem parlar de personatges, locutor, veu narrativa o narrador, jo poètic; però no, d'escriptor, poeta, etc. (quan estigues referint-te al text).
* Recorda per tant, que el narrador/locutor/jo poètic no és mai l'autor del text.

7. Identifica i justifica les marques de modalització del text.
La modalització és una característica del text que ens permet identificar els mecanismes utilitzats per l'emissor per a marcar la seua presència en el missatge. Si l'emissor es mostra explícitament parlem d'un discurs subjectiu.
Un text modalitzat, doncs, mostrarà les actituds o les opinions de l'emissor respecte d'allò que diu.
Els recursos modalitzadors els tens en el llibre, pàg. 244.

divendres, maig 18, 2012

2n BAT - PREPARA AQUESTS TEXTOS

Treballa aquests textos i en classe farem una última prova d'examen.

Ací tens dos textos que pots preparar per al comentari.
Si la forma analítica, pròpia de l’enquesta, caracteritza bàsicament les diferents formes literàries de què s’ha servit Fuster, independentment de les actituds i procediments particulars que cada una comporta, també hi podem trobar els trets estilístics més rellevants i personals.
Per a Fuster, escriure no és una operació intransitiva, tancada, que només concerneix l’autor. No és partidari d’escriure per a ell mateix, sinó per comunicar-se amb els lectors. D’aquesta exigència inexcusable, en deriven els requisits a què ha d’ajustar l’escriptura. El primer, la “claredat”, que és la condició sine quan on de qualsevol forma de comunicació. La claredat, deia Ortega, és la cortesia del filòsof. És una fórmula que no deu agradar a Fuster. Molt malament han d’anar les coses per a la filosofia, i per a la “claredat”, si aquesta no passa de ser una mera “cortesia” amb el lector. Tampoc no li pot fer gràcia l’aire de superioritat que té la delicadesa orteguiana. Per a l’escriptor, per a Fuster, si més no, la “claredat” no és una “cortesia”, perquè

«la primera obligació de l’escriptor és de fer-se llegir»

i això obliga, ja d’entrada, a ser clar. Tot el que és obscur, en qualsevol de les formes en què puga presentar-se, l’irrita: va contra la seua naturalesa, que té horror al flou. Per això ha escrit:

«si hi ha alguna cosa que em repugni més, és semblar sibil·lític o confús».

Aquesta por l’ha immunitzat contra la inclinació a utilitzar un llenguatge conceptualista, recargolat, abstrús i picat d’una verola o altra. El propòsit de ser clar obliga Fuster a utilitzar la llengua comuna, a servir-se dels mots d’ús corrent per construir frases també normals, normalment curtes, planes, i intel·ligibles. Una escriptura en minúscula, domèstica, “en samarreta”, que no necessita tirar mà de les grans paraules de l’eloqüència i del lirisme, per tal d’enlluernar el lector i produir-li pessigolles gratificadores.

Josep Iborra, Fuster portàtil, València, Tres i Quatre, 1982, p. 305-306.


**********************************************************************************
Roma pot ser la Gran Cortesana com li agrada dir a Savonarola i com tinc entés que repeteixen alguns frares alemanys que quan hi vénen només hi saben trobar pecats i motius d’escàndol i se’n tornen al seu país sense haver comprés res d’aquesta ciutat i potser tampoc de les altres d’Itàlia, de què els aprofita viatjar, després aprofiten la nova facilitat de les premses per publicar escrits calumniosos i herètics, i he hagut de trametre breus als arquebisbes de Colònia, Magúncia i Magdeburg en què ordenava que vigilen quins llibres ixen dels obradors d’estampa, no voldria que una invenció tan útil com la impremta fóra motiu de discòrdies i de divisió entre els cristians, escriuen que Roma és la Bèstia de l’Apocalipsi, la nova Babilònia i el bordell universal, de vegades sembla que al nord dels Alps l’odien encara com aquells que fa mil anys van destruir l’imperi, però aquesta ciutat és la reina i la mare i la mesura de totes les ciutats, no és debades que els papes quan parlem solemnement ens dirigim només a ella i a l'univers, urbi et orbi, el Senyor va voler que fóra capital del món abans de la seua vinguda i després i per sempre, però no va prometre que la claror que n'havia d'eixir per il·luminar els pobles no estaria mai barrejada amb tenebra. S'acostava el gran jubileu de l'any 1500 i era temps de pensar en els incomptables milers de pelegrins que vindrien a visitar la sagrada ciutat de Roma ignorant els escrit dels nostres enemics, i de pensar també a deixar algun senyal visible del meu pas pel pontificat, tot i que jo no he patit la follia de tants prínceps antics i moderns per als quals res no compta com preservar el seu nom lligat a monuments de pedra, m'estimaria més deixar-lo unit a ell mateix en forma de llinatge permanent o d'una llarga dinastia sobirana, qui sap ara mateix quantes generacions duraran els Borja al regne de València i quantes a Itàlia [...]

Joan Francesc Mira, Borja Papa, Edicions Proa

dimecres, abril 25, 2012

Josep Maria Benet i Jornet

Edu3.cat     
                                               

dimecres, abril 11, 2012

LECTURA VOLUNTÀRIA

Us recomane l'obra de Joan Fuster Nosaltres, els valencians. Feu una lectura crítica i reflexiva que actualitze els postulats sobre la identitat dels valencians en la societat valenciana d'ara.

El treball de lectura voluntària consisteix a fer una ressenya d'aquesta obra. En els següents enllaços tens informació i pautes que et poden ser útils.

http://www.xtec.cat/centres/b7004578/eso/catala/clublectura/ressenya.htm

http://www.udg.edu/projectesbiblioteca/Babel/Centrederedacci%C3%B3/Comferunaressenya/tabid/15633/language/ca-ES/Default.aspx

dimarts, abril 03, 2012

PROGRAMACIÓ 3a AVALUACIÓ

LA COHESIÓ TEXTUAL (pàg. 238)
- Mecanismes de referència: dixi, determinació i recursos anafòrics.
- Connexió: connectors.
- Modalitat oracional.
- Modalització i impersonalitat

LITERATURA
T 11. Descriu la renovació teatral del període que va des de la postguerra fins als anys 70. (pàg. 208-209)
T 12. Descriu els aspectes més importants de l'obra teatral de Manuel de Pedrolo. (211, 212, 213, 214)
T 13. Descriu les característiques bàsiques de l'escriptura teatral actual. (254, 255)
T 14. Explica l'obra teatral de Josep Maria Benet i Jornet i la seua relació amb el món audiovisual. (256, 257, 258, 259, 260)

T 15. Valora la repercussió de l'assaig de Joan Fuster en el context de l'època. (202, 203, 204, 205, 206, 207, 208)
T 16. Joan Francesc Mira ha reflexionat en els seus assajos sobre la nostra realitat contemporània. Explica-ho. (293, 294, 295, 296)

PARAULES
- Morfologia. Conjugació verbal irregular. Usos de l'imperatiu. (227 - 230)
- Sintaxi. Les oracions subordinades adjectives. (230 - 233)
- Lèxic. La interferència lingüística. (233 -235)

- Morfologia. Conjugació verbal: infinitiu, gerundi i participi. (268 - 271)
- Sintaxi. Les oracions subordinades adverbials. (271 - 272)
- Lèxic. La fraseologia (272 - 277)

- Morfologia. Les perífrasis verbals. (305 - 306)
- Sintaxi. Les subordinades adverbials no circumstancials o interordinades. (307 -308)
- Lèxic. La terminologia. (308 - 311)